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《白雪公主》（1937）《灰姑娘》（1950）《睡美人》（1959）是迪士尼最早一批公主，這些公主不僅五官相似，相似的性格也讓她們重復瞭幾乎相同的人生。甩掉王子的束縛，公主終於從“王後”，蛻變成瞭“女王” 但是，這樣的一部電影，女權色彩又顯得過強瞭。
前段時間，一部迪士尼公主電影刷爆瞭熒屏。隻要有瞭迪士尼公主，年底的聖誕節禮物、過年禮物就不用費腦子瞭。迪士尼公主系列就是有女兒的傢庭的救星啊！
可是，看瞭《海洋奇緣》之後，我有點犯愁。
《海洋奇緣》女主角莫阿娜
這幹草一樣的頭發、破佈包裹的裙子，還有這小粗腿，這跟我記憶中身材苗條、舉止優雅、連頭發都梳得一絲不茍的公主差太多瞭吧？而且這個膚色......是不是黑瞭點兒？
不僅如此，居然連王子都省瞭？？片中唯一的男主角毛伊，這鼻孔這眼睛，確定不是從隔壁《魔發奇緣》片場燙頭之後跑來客串的？
毛伊與《魔發精靈》裡的佈蘭
我腦補瞭明年萬聖節一屋子小孩穿著草裙，學著電影裡椰子人的樣子到處亂跑的場景，頭疼。
後來看瞭預告片，被裡面的海洋特效驚艷瞭，傻雞和小豬的組合也萌出一臉血，我開始懷疑自己對這位與眾不同的迪士尼公主的評判是否有些草率。畢竟，從1937年勤勞能幹、人傻歌甜的白雪公主，到2013年親手KO王子的艾莎公主，迪士尼公主們早就更新換代瞭好幾輪，愛情不再是她們唯一的人生目標，美人們不僅學會武裝自己，也更懂得為自己而活。
迪士尼公主合影
自迪士尼公主誕生以來，她們擔負著比其他動畫角色更加重要的使命——她們是每一個時代全世界女孩的“標桿”，她們選擇人生的方式也在影響著熒幕對面那些渴望成為“公主”的女孩們。
最近官方新出爐瞭一份新時代公主準則：
迪士尼公主系列80年的變遷，像極瞭一部女性意識覺醒的史詩大片。
《白雪公主》（1937）《灰姑娘》（1950）《睡美人》（1959）是迪士尼最早一批公主，這些公主不僅五官相似，相似的性格也讓她們重復瞭幾乎相同的人生。
三姐妹都有著完美的長相和純凈的靈魂，在邪惡又強大的後媽和女巫面前，顯得楚楚可憐。她們唯一要做的，就是美美地等待著王子的降臨——白雪和辛德瑞拉美美地做著傢務活，睡美人一茬接一茬地睡著美容覺。而最終，王子的確都不負期待地帥氣出場瞭。
這樣的電影在當時收獲瞭一大批的觀眾和榮譽，迪士尼帝國也隨之而起。無數女孩們抱著懷裡的芭比娃娃，幻想著自己也能等來一份完美的愛情。
但是醒醒吧，讓她們得到美好人生和愛情的並不是她們的美貌或善良，而是作者。作者從天上扔下來的一塊惡意的餡餅，讓女人們覺得完善自身隻是為瞭取悅男性，來讓自己獲得一份安穩人生。公主與平民少女相比，最大的優勢，是她們有更多的機會接觸到王子。
這樣單純又盲目樂觀的女孩們能成為典范？充其量是撫慰一下當時經濟市場大蕭條背景下內心無比脆弱的美國人。對男人們來說，認真工作，或許都會找到屬於自己的傻白甜；但對女人們來說，天天在傢裡洗衣煮飯，肯定等不到自己的王子。所謂的公主電影更像是男權社會妻子標準的教科書。
白雪即使在做傢務，也要穿著公主裙，反而成為對公主身份的諷刺
當公主和王子結婚之後又如何呢？公主會成為下一個後媽，繼續欺負下一代公主。於是人們對童話之後的故事閉口不談，王子和公主從此過上瞭幸福的生活，然後，就沒有然後瞭。
就讓公主蠢蠢地美下去吧，白雪公主老瞭，我們還有辛德瑞拉。
到瞭20世紀8、90年代，迪士尼以相當短的間隔接連推出瞭五部公主電影：《小美人魚》（1989）《美女與野獸》（1991）《阿拉丁》（1992）《風中奇緣》（1995）《花木蘭》（1998），五位公主不僅在膚色相貌上極大突破瞭早期公主的形象，人生境遇也有所不同。
這一時期的公主是冒險的一代，她們甩掉王冠和傢務，離傢出走，寧願坐在馬背上哭，也不願躲在城堡裡笑。但她們也是探索的一代，傢門外新奇的世界、夢想與婚姻的矛盾等一系列問題讓公主們陷入瞭深深的困惑，她們的困惑也是當時最先覺醒的女性運動者們的困惑。因此這一時期的電影，大多有著精彩的開頭，以及令人尷尬的結局。
人魚愛麗兒為瞭愛情，寧願舍棄自己的聲音，這舉動比之前的公主要大膽瞭許多，至少這個王子不是等來的而是追來的。隻可惜，公主唯一勇敢冒險的動因，還是愛情。
真人版《美女與野獸》
走出傢門的貝兒有著歷代女性角色沒有的特點——喜歡讀書。這個特點讓這個傢境一般的女孩來到瞭華麗的宮殿，成瞭第一個救贖王子的公主。但是，誰又能說得清貝兒是愛上瞭野獸，還是愛上瞭在宮殿裡翩翩起舞，以及宮殿裡那一整個房間的書呢？
野獸王子給瞭貝兒做夢也得不到的生活
接下來的三位異域風格的公主，骨子裡本身就多一份自由和浪漫，出走的路也走得更遠。三者中，花木蘭的困惑表現得最明顯，這也與故事發生背景在中國有很大關系。花木蘭的出走從軍是一個意外，是一種自我犧牲。但隨著劇情發展，花木蘭對行軍打仗越來越得心應手，一下子打開瞭新世界的大門。女性身份曝光之後，花木蘭立刻被趕出瞭軍營，即使有能力依然沒有話語權，這也是當時女性們面臨的現實。最後，花木蘭為瞭“孝”出走，又為瞭“孝”回歸瞭傢庭，征戰往事也成瞭過眼雲煙。
塑膠熱融押出
“也許我並不是為瞭爹爹，是為瞭證明自己有本事。”
雖然幾位公主最終都乖乖回傢瞭，他們的冒險成瞭婚前一段刺激的美夢。如果故事發生在今天，她們會怎樣選擇呢？美人魚是否能夠放棄男人，回歸自由的大海？貝兒願不願意憑借自己的力量過上想要的生活？花木蘭會不會一生不嫁，征戰沙場？
第二代公主孤軍奮戰在男人的世界裡，她們勇敢，但還不夠決絕。至少她們還是為接下來的公主們留下瞭一個新的可能性：或許我們並不需要王子，公主也可廢塑膠原料｜廢塑膠原料處理以成為王子。
廢棄物處理｜廢棄物濾網處理
第三代迪士尼公主被賦予瞭各種各樣神奇的力量，公主們的自我意識正像這些被壓抑的力量，在這一時期爆發出來。
2009年《公主和青蛙》中的黑公主蒂亞娜具有很強的現代意義，她有明確的夢想規劃——攢錢開一個小飯店。她不僅為自己的夢想努力，還順便拉扯瞭一把爛泥扶不上墻的王子。
接著，2010年，長發公主剪瞭頭發，拋開瞭美麗的束縛，自由地奔向外面的世界；兩年後，和發型有著一樣不羈的個性的梅莉達公主（《勇敢傳說》）第一次在迪士尼電影中對婚姻說不，又和母親和解（母親們終於從邪惡後媽的身份裡解脫瞭），詮釋瞭一種和《花木蘭》完全不同的“勇敢”。
《勇敢傳說》中的公主有著和發型一樣不羈的個性
到瞭《冰雪奇緣》，迪士尼公主們伴隨著那首《Letit go》徹底釋放瞭一次壓力。王子成為瞭片中的大反派，不僅不再是公主依賴的對象，反而成瞭讓公主被束縛能力的罪魁禍首，這簡直是對男權社會極大的諷刺。艾莎邊唱歌，邊為自己蓋起瞭一座冰雪城堡，不是要把自己再次鎖住，而是要宣告對於自我的主權，就像英國女性主義作傢伍爾夫所期待的，女人們終於有瞭“一間屬於自己的房間”。
甩掉王子的束縛，公主終於從“王後”，蛻變成瞭“女王”
但是，這樣的一部電影，女權色彩又顯得過強瞭。
自此，公主完成瞭尋找自我的蛻變，讓王子的絕對男權主義徹底死在艾莎女王的城堡下。隻有當我們對“女性”這個詞不再敏感，讓公主不需要依靠神力就能和王子們和平共處，才是男女性角色真正的平等的時候。
公主們開始自己定義自己，思考“我想要什麼”，並自信地追求夢想，開始一段屬於自己的故事，這才是新迪士尼公主精神，也是我期待我的女兒生活的世界該有的樣子。
於是，有瞭莫阿娜公主。
《海洋奇緣》的故事其實很簡單：莫阿娜出生在大洋中心一座封閉的小島上，部落裡的人幾百年來一直過著自給自足的生活。酋長爸爸希望莫阿娜也能一直留在島上，當下一任酋長，但莫阿娜天生向往自由，加上她從祖母那聽說瞭部落的傳說，於是開啟瞭一段奇妙的海上冒險之旅。
莫阿娜從一開始就沒有沒有把“公主”當一回事，“我不是公主，我是酋長的女兒。”言下之意就是：你才是公主，你們全傢都是公主！對於她來說，“公主”隻是簡單的世襲，“女王”才是一種神聖的責任和挑戰。
男主角毛伊是以和莫阿娜平等的身份出場的，兩個人都不完美，互為彼此的鏡子。毛伊有魚鉤，莫阿娜有船槳；毛伊是半神，莫阿娜有大海守護。莫阿娜天生不羈放縱愛自由，毛伊一直活在別人的目光下，莫阿娜從毛伊那裡學會瞭擔當，毛伊從莫阿娜這裡找回瞭自我。
毛伊和莫阿娜的關系是平等的，影片呈現的是一個泛性別的故事
沒有瞭白皙細嫩的皮膚、淑女規矩的步子和溫順無害的性格，但公主們並沒有因此失掉“優雅”，她們仍然在人群裡閃閃發光，讓人無法忽視。脫去瞭束身衣，拋開“女人”的禁錮，才能更好地探索作為“人”真正的想要實現的。
看到後來我才明白，其實真正的官方CP是這一對
對莫阿娜來說，大海象征瞭一種召喚，也在她夢想的路上給予她安全感。一路上，大海總是會適時地出現，保護著她，但更多時候，大海隻是默默地陪伴，等待莫阿娜自己想清楚一切，重拾信心。這種像舒婷的《致橡樹》一樣的相處模式難道不是男女之間最佳的相處方式嗎？大海才是新時代的最佳男友！
寫在最後
首先要做自己的主，然後才是真正的公主
看迪士尼公主系列的時候，我也和許多媽媽一樣，擔心過孩子是否會被“公主王子”的模式束縛住。“性別歧視”已經肆虐瞭整個人類的發展歷史，每次看到帶有性別字眼的新聞，評論中滿滿的“男權”氣息看得人辣眼睛，作為母親，更加覺得擔憂。
無論怎樣，我們再也不會乖乖地按照父權社會和男權社會給定好的人設生活，做自己的主，我們才會是真正的公主。遵循自己的內心，投身自己的夢想，開啟一個個屬於自己的生命歷程。
在《白雪公主》的年代裡，沒有人會思考為什麼公主要等待王子，而今天，我們不僅不要去等待什麼王子，等什麼外部性刺激，我們不再依賴誰，我們就要過自己想要的人生。
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